След репетицията

След репетицията
"След репетиция" (Efter repetitionen) Швеция - Франция, 1984, 72 мин. Интелектуална драма. отстранен за телевизионна картина, независимо от неговата краткост и камерна театрална роля (почти всички се развива действието на сцената, където репетициите на пиесата Аугуст Стриндберг в "A Dream игри"), притежава много от любимите идеи и мотиви на шведските майстори на киното и театъра , Темата на театъра в един фарс, трагикомичен, елегантно елегантен, експресионист, трагично и ритуал чупене на многокр

"След репетиция" (Efter repetitionen) Швеция - Франция, 1984, 72 мин.
Интелектуална драма.
отстранен за телевизионна картина, независимо от неговата краткост и камерна театрална роля (почти всички се развива действието на сцената, където репетициите на пиесата Аугуст Стриндберг в "A Dream игри"), притежава много от любимите идеи и мотиви на шведските майстори на киното и театъра , Темата на театъра в един фарс, трагикомичен, елегантно елегантен, експресионист, трагично и ритуал чупене на многократно проникнато работата си, и, като правило, тя е свързана с женски род, определен животворна сила, трансформира любов.
Театър режисьор Хенрик Фоглер (това име се среща в много филми на Ингмар Бергман и често принадлежат към хладните рационални героите) най-вече намира на сцената отношенията си с две актриси (млад, Анна, дъщеря на бившия си любовница, и Ракел, които вече за петдесет, самата тя някога е била друга любовница), вместо да репетира в тесния смисъл на думата. Но, според Бергман, това е творчество, което съчетава фантастика и живот, личните отношения и контакти на сцената по време на репетиция, помага на взаимно разбиране, проникване в света на театъра. Ние трябва да обичаме играта като жена - и на директора, пускането на играта, възприема в своите актриси особено женската природа, надявайки се чрез тях да оплоди вашата идея в акт на любов, това е, директно в репетицията.
В допълнение, Ингмар Бергман, певицата на безкрайната познаване на женската природа, важно е да се подчертае, че неговият герой се стреми при жените е проява на живота си, което е точно способността да се хранят художествения процес и изкуството като цяло.Хенрик Фоглер призовава за вдъхновение, психологически опит, истината за съществуването само на женски души, които искат да се запълни собствената си жизненост мъртъв изобретил дизайн, олицетворява на сцената, която трябва да даде идеи плът и кръв, за да роди на раждането им. Фактът, че Анна предлага след репетиция директор да я включат в любовна връзка, може би в рамките на дадена ситуация е предизвикателство, един вид женски провокация. Но в алегоричен, метафоричен смисъл, предложението на младата актриса има подсъзнателен характер. Само преди миг, в репетиции, те са, всъщност, заедно правенето на любов, създаването на някои от сексуалната си среща друг субект, новото творение, което може да се превърне общото им потомство с течение на времето - представяне.
Sergey Kudryavtsev
С: Ерланд Юсефсон (. виж Josephson Ерланд) , Ингрид Тюлин ( виж Thulin Ингрид.) , Lena Ulin ( см. Ulin Lena) , Надя Palmsterna-Weiss. Постановка Бергман
( см. BERGMAN Ingmar) . Енциклопедия на киното. 2010.